В Кьяру

Отзывы

Питаться от

Мир кажется невероятно маленьким в угрюмой итальянской драме «Кьяра», рассказывающей о 15-летней калабрийке, которая узнает, что ее отец находится в розыске. В этом фильме улицы Джойя-Тауро выглядят сморщенными, так как они в основном принадлежат Кьяре ( Свами Ротоло ), которая ищет и изо всех сил пытается сблизиться со своим неуловимым отцом Клаудио ( Клаудио Ротоло ).

К сожалению, чтение о творческом процессе, благодаря которому этот фильм сосредоточился на Кьяре и ее субъективных переживаниях, может быть более интересным, чем просмотр «Кьяры». Сценарист / режиссер Джонас Карпиньяно (« Чиамбра , ' Средиземное море ») работал с членами семьи Ротоло, все из которых проживают в Джойя-Тауро, и лишь выборочно информировал членов семьи о том, что они должны были делать или что произойдет в той или иной сцене. Такой подход якобы позволяет этим талантливым непрофессиональным актерам реагировать максимально естественно; Ротоло только так много могут передать нам, учитывая полуимпровизированный сценарий фильма.

Мы узнаем некоторые основные вещи о Кьяре, Клаудио и их доме в Калабрии из нескольких ранних сцен. Некоторым членам семьи не нравится, что Кьяра курит, потому что она молодая женщина. Она раздраженно указывает на сексистские двойные стандарты, присущие этой логике, но этот разговор не заходит далеко. Таинственная банда мужчин только что появилась на улице, поэтому родственники Кьяры должны прекратить то, что они делают, и встретиться с ними.

Есть и другие зловещие признаки грядущей опасности, включая неожиданную заминированную машину. Клаудио также отказывается произносить тост за свою старшую дочь Джулию ( Греция Ролл ) на ее дне рождения, потому что он слишком эмоционален. Его обширные протесты в конечном итоге становятся центром этой сцены — «Мне не нужно говорить об этом вслух», — поскольку, как говорит Джулия, люди ждут от него речи. Встроенная двусмысленность этих ранних сцен довольно банальна, но они также характерны для фильма, чей мягкий импрессионистический фокус имеет тенденцию подавлять любое наблюдаемое человеческое поведение на экране.

Вскоре Кьяра узнает из телевизионных новостей, что ее отец находится в розыске. Сначала пропадает Клаудио, затем Кьяра обнаруживает вход в скрытый бункер. Разочарованные попытки Кьяры узнать больше о своем отце занимают большую часть внимания фильма, например, когда она натыкается на члена цыганской общины, который говорит Кьяре, что Клаудио — известная фигура по имени «У Пикчиу» (или « Мальчик »). Кьяра также пытается получить больше информации о Клаудио от своего кузена Антонио ( Антонио Ротоло ), но он и ее мама Кармела ( Кармела Фумо ) и ее сестра Джорджия ( Джорджия Ротоло ) — отказываются говорить о Клавдио. Кажется, вокруг этого предмета сформировался репрессивный заговор, но трудно понять, что он означает, если вообще что-то.

Приземленные детали, из которых состоит повествование о жизни в этом фильме, часто кажутся краткими. Кьяра ходит в спортзал, любит выпить с друзьями, прогуливает уроки и попадается. Таким образом, предполагается, что она на полпути в своей зоне комфорта и на полпути к юной взрослой жизни, о чем свидетельствует загадочная личность ее отца, связанная с мафией. «Это не то, что ты думаешь», — неоднократно повторял ей — и не только Клаудио — хотя кто может сказать, что думает Кьяра. Я действительно не знаю, насколько эти занятия нормальны для Кьяры, все, что я знаю, это то, что они являются частью ее жизни.

Аналогичным образом, съемка улиц Джойя-Тауро с мягким фокусом камеры — и сверхсжимающей ручной камерой, длительными планами в реальном времени и естественным освещением — не обязательно сообщает нам что-либо, кроме того, что Кьяра запечатлена в настоящем моменте, который кажется неуверенный.

Вы можете увидеть лучшее и худшее в «Кьяре» в более поздней сцене, где Антонио и Кьяра врезаются в полицейский блокпост, находясь в его машине. В саундтреке нарастает глухой рев — как будто мы находимся в герметичной кабине самолета, а синие огни ближайших автомобилей Карбиньери мерцают и подавляют, а не усиливают выражение ее лица. Огни автомобилей только создают иллюзию глубины, точно так же, как тишина, подчеркивающая односторонний разговор Антонио, убивающий время (вы знали, что Рафаэль был из Урбино?).

Эта сцена не о том, что прямо выражено двумя ее главными героями, а скорее о несоответствии между тем, что, по мнению Антонио, нужно сделать, чтобы защитить Кьяру, и тем, как она чувствует себя застрявшей, несмотря на его беспокойство. Но вместо того, чтобы улучшить наше понимание этой сложной динамики силы, яркая подача этой сцены только добавляет драматического напряжения в и без того напряженный момент. Такое давление не обязательно имеет смысл, оно просто сильное.

Импрессионистский сюжет и псевдонатуралистический стиль Карпиньяно также имеют тенденцию сводить человеческие эмоции к тому, чтобы только предлагать, а не раскрывать сложность. Ограниченный стиль и характеристики в «Кьяре» только продуманны.

Сейчас играет в театрах.

Рекомендуем

AFI Fest 2016: Первый фильм-нуар, снятый женщиной, «Автостопщик» Иды Лупино.
AFI Fest 2016: Первый фильм-нуар, снятый женщиной, «Автостопщик» Иды Лупино.

Репортаж с AFI Fest с презентации фильма Иды Лупино 1953 года 'Автостопщик'.

Быть человеком героически: Мелора Уолтерс о водяном ягуаре, утоплении, магнолии и многом другом
Быть человеком героически: Мелора Уолтерс о водяном ягуаре, утоплении, магнолии и многом другом

Интервью с актрисой и режиссером Мелорой Уолтерс о ее режиссерских работах в фильмах «Ягуар с водяными лилиями» и «Утопление», а также о ее выступлениях в фильмах Пола Томаса Андерсона «Магнолия» и сериале Hulu Pen15.

История Монтаны
История Монтаны

История о брате и сестре, которые примиряются с трагическим семейным прошлым на фоне бескрайнего неба Монтаны.

Alloy Orchestra аккомпанирует классику Лона Чейни 'He Who Get Slapped'
Alloy Orchestra аккомпанирует классику Лона Чейни 'He Who Get Slapped'

Alloy Orchestra аккомпанирует «Тот, кто получает пощечину» Лона Чейни, пятому фильму Эбертфеста 2014.

«Мы боремся» за космос в кино: панель женщин-режиссеров на Международном кинофестивале в Майами
«Мы боремся» за космос в кино: панель женщин-режиссеров на Международном кинофестивале в Майами

Ребекка Миллер, Дон Портер, Вера Эгито, Лорен Скафариа и Дебра Циммерман говорят на ММКФ об институциональном сексизме и расизме.