Смех может быть очень сильным: кто подставил кролика Роджера 30 лет спустя

Дальние броски

По-прежнему занимает свое место в истории кино спецэффектов даже спустя 30 лет». Кто подставил кролика Роджера ” остается вечным развлечением. Несмотря на то, что в наши дни смешивание анимации со сценами живого действия было относительно менее крутым из-за быстрого технического прогресса в области спецэффектов, фильм отличается не только своими монументальными техническими достижениями, но и своим захватывающим духом.

Я хорошо помню, когда впервые столкнулся с ним где-то в 1994 году. Узнав о его существовании из вечерней телепрограммы, я взял напрокат его VHS-копию в местном видеопрокате, и фильм сразу же привлек мое внимание, обещая еще больше фантастических вещей. прийти. Я был в восторге от уморительного безумия вступительной анимационной последовательности, загипнотизирован тем знойным моментом в клубе «Чернила и краски», ужаснулся кончине этого бедного красного башмачка, воодушевлен этой безумной сценой автомобильной погони, подавлен веселой анархией Toontown, и, безусловно, в восторге от этой кульминационной сцены, полной неожиданных моментов смеха и сюрпризов.

Мне также понравилось замечать, что многие знакомые анимационные персонажи появлялись то здесь, то там на протяжении всего фильма. Так как он был произведен Уолт Дисней Pictures и Amblin Entertainment, фильм, несомненно, может представить ряд известных анимационных персонажей Диснея, а также может использовать множество анимационных персонажей, не принадлежащих Диснею, благодаря исполнительному продюсеру. Стивен Спилберг ведет предварительные переговоры с другими студиями, включая Warner Brothers и Fleischer Studios. Хотя было приятно видеть, как Микки Маус и Багз Банни или Дональд Дак и Даффи Дак делят экран вместе, меня особенно позабавило, когда Друпи появился в образе довольно недоброго лифтера, а Бетти Буп горько сетовала на свой менее популярный статус.

В фильме все эти и другие анимационные персонажи, которых обычно называют «мультяшками», живут в Мультяшном городе, похожем на гетто районе, расположенном в Голливуде, 1947 год. Многие из них работают исполнителями в голливудских студиях, а Кролик Роджер (озвучивает Чарльз Флейшер ) — один из звездных мультипликаторов города. Но, как видно из вступительной анимации, дела у него идут не очень хорошо. Он и его давний партнер Бэби Герман (озвучивает Лу Хирш) почти все делают правильно во время съемок своего последнего анимационного фильма, но у него возникают проблемы с созданием правильного мультяшного эффекта в конце, и именно так частный детектив по имени Эдди Доблестный ( Боб Хоскинс ) попадает в ситуацию. Босс студии Роджера просит Валианта накопать компромат на дорогую жену Роджера Джессику Рэббит (озвучивает Кэтлин Тернер ) для большей мотивации Роджера, и Валиант соглашается сделать это в основном из-за его тяжелого экономического положения в настоящее время.

Когда Валиант идет в ночной клуб, где Джессика обычно дает вечернее представление для своей человеческой аудитории, он удивляется тому, какая она на самом деле сексуальная и красивая мультяшная леди. Соблазнительно источая сексуальную уверенность, напоминающую Лорен Бэколл и Вероника Лейк, Джессика завораживает всю свою аудиторию, включая Валиант, когда поет «Почему ты не поступаешь правильно?» на сцене, и ему не нужно много времени, чтобы увидеть, что между ней и богатым бизнесменом, владельцем Мультяшного города, что-то происходит.

Вскоре после этого следует неожиданное дело об убийстве, и вскоре Валиант оказывается более вовлеченным в это дело вместе с Роджером, который отчаянно ищет помощи у Валианта как главного подозреваемого в этом деле. Пока они прыгают от одного комического обстоятельства к другому, им постепенно открывается, что в Мультяшном городе существует дьявольский заговор, и они должны остановить этот заговор, пока не стало слишком поздно для Мультяшного города и его жителей.

Довольно остроумный и юмористический в своем маловероятном сочетании классического нуара и анимации, фильм в высшей степени работает как дань уважения обоим из двух, казалось бы, несовместимых жанров. В то время как многие из его веселых безумных моментов, несомненно, произвели бы впечатление на Текса Эйвери, фильм также напоминает классические нуарные фильмы, снятые в 1940–50-х годах, и действительно интересно наблюдать, как ловко фильм балансирует между собой, дико смешивая различные жанровые элементы. вместе. На самом деле, его ироничное обращение с элементами нуара настолько умно и ловко, что, по моему скромному мнению, он заслуживает отдельного места среди известных нео-нуарных фильмов, таких как, скажем, « Китайский квартал (1974).

Когда я недавно пересматривал фильм, я оценил его превосходные технические детали, которые остаются свежими. Хотя объединение живого действия и анимации предпринималось уже много раз с 1920-х годов, фильм стал новаторским благодаря гораздо более плавному и динамичному сочетанию живого действия и анимации, что имеет решающее значение для создания яркого фэнтезийного мира, в котором люди и анимационные персонажи естественным образом сосуществуют. Вместо того, чтобы просто делить экран вместе, все одинаковые персонажи в фильме свободно взаимодействуют друг с другом на экране без каких-либо явных признаков ограничений, а кинематография Дин Канди не является статичным в своей сложной операторской работе, которая была тщательно спланирована и разработана до начала съемок. Поскольку камера легко перемещается туда и сюда, анимационные персонажи в фильме представлены в осязаемом трехмерном физическом присутствии, постоянно меняя размер и перспективу на экране, и они также хорошо дополняются Бобом Хоскинсом и другими исполнителями-людьми в фильме. , которые ведут себя так, будто действительно выступают с анимационными персонажами перед камерой.

Общий результат тем более примечателен, если учесть, что фильм был снят до эпохи компьютерных изображений (CGI). Под руководством режиссера-мультипликатора Ричарда Уильямса, получившего специальный «Оскар» за вклад в создание фильма (кстати, фильм также получил три «Оскара» за лучшие спецэффекты, монтаж звуковых эффектов и монтаж), была нарисована анимационная часть фильма. вручную с самого начала, а затем прошел ряд кропотливых процессов для безупречного включения в сцены живого действия. Благодаря тонким визуальным штрихам, в том числе многослойному эффекту светотени, анимационные персонажи в фильме выглядят и ощущаются для нас вполне реальными, и это заставляет нас больше погружаться в мир, в котором они живут вместе с человеческими персонажами.

Кроме того, сюжет фильма, снятый по мотивам романа Гэри К. Вульфа Кто подверг цензуре кролика Роджера? по Джеффри Прайс а также Питер С. Симэн , гораздо больше, чем формальная основа для спецэффектов. Несмотря на то, что фильм быстро швыряет тонны шуток и приколов, как и требовалось, он также придает некоторую глубину своим главным героям, и мы начинаем заботиться о них больше, чем ожидалось. Хотя он часто невыносим, ​​нам нравится, что Роджер принимает его неуемную комическую натуру, а Джессика оказывается далеко не просто роковой женщиной, поскольку за ее гламурной внешностью скрывается искреннее сердце («Я не плохой — я просто так нарисовано»). В случае с Valiant есть возвышенная бессловесная сцена, которая лаконично передает нам все об этом грубом парне и его веселом прошлом, и мы начинаем болеть за него, когда он смело пытается возродить свой определенный набор навыков во время кульминации.

Режиссером фильма «Кто подставил кролика Роджера» Роберт Земекис , который снял ряд развлекательных фильмов, таких как « Назад в будущее (1985), « Форрест Гамп (1994), « Контакт (1997), « Выбрасывать (2000), « Полярный экспресс » (2004 г.) и « Полет (2012). Хотя его иногда недооценивают в основном из-за его статуса основного коммерческого режиссера, работающего в Голливуде, нельзя отрицать, что он первоклассный режиссер, который на протяжении всей своей карьеры постоянно пробовал новые и разные вещи, и я был впечатлен его универсальностью. среди различных жанров. Хотя его навсегда запомнят по фильмам «Назад в будущее» и «Форрест Гамп», он может пройти весь путь злобной черной комедии, как он это сделал в «Смерть ей к лицу» (1992), и он также показал нам, что он может справляться с более серьезными темами в глубокомысленной научно-фантастической драме «Контакт» (1997) и отрезвляющей драме об алкоголизме «Бегство». В случае с «Кто подставил кролика Роджера» это был явный труд любви Земекиса, его съемочной группы и актеров, и их геркулесовы усилия не только были вознаграждены большим критическим/коммерческим успехом, но и привели к следующему возрождению. анимации Диснея.

В нашу нынешнюю эпоху, переполненную цифровой анимацией и компьютерной графикой, «Кто подставил кролика Роджера» может показаться немного старомодным на первый взгляд, но он по-прежнему может очаровывать и увлекать нас так же сильно, как и другие великие анимационные фильмы, и я думаю, что он будет продолжать оставаться актуальным. свое единственное место. Перефразируя ту памятную строчку из « Все о Еве (1950), я говорю вам, что никогда не было и никогда не будет другого подобного, и я также уверяю вас, что вы тоже получите массу удовольствия.

Рекомендуем

Женщины-кинематографисты в центре внимания: Анисия Узиман и Сол Уильямс о «Нептун Фрост»
Женщины-кинематографисты в центре внимания: Анисия Узиман и Сол Уильямс о «Нептун Фрост»

Интервью с Анисией Узейман и Солом Уильямсом об их напыщенном афрофутуристическом научно-фантастическом панк-мюзикле Neptune Frost.

Природа монументально безразлична: Вернер Херцог и Клайв Оппенгеймер о «В аду»
Природа монументально безразлична: Вернер Херцог и Клайв Оппенгеймер о «В аду»

Интервью с Вернером Херцогом и Клайвом Оппенгеймером, режиссером и героем фильма «В ад».

TCA 2018, День 1: Возвращение Дедвуда HBO, Мой гениальный друг, Острые предметы и многое другое
TCA 2018, День 1: Возвращение Дедвуда HBO, Мой гениальный друг, Острые предметы и многое другое

Репортаж с первого дня пресс-тура Ассоциации телевизионных критиков, с последними новостями о «Дедвуде», «Острых предметах», «Кемпинге» Дженнифер Гарнер и многом другом.

Изучение Израиля и Палестины с помощью фильмов, часть 3: произраильские повествования
Изучение Израиля и Палестины с помощью фильмов, часть 3: произраильские повествования

Третья часть нашей серии о том, как израильско-палестинский конфликт отражен в кино.