Ридли Скотт, 2017: Взгляд на режиссера через «Все деньги мира»

Дальние броски

Несколько недель назад я наткнулся на видеообзор на мексиканском сайте Letras Libres of Ридли Скотт «Чужой завет». Это означало, что один из моих любимых фильмов прошлого года был в основном общим, а также подчеркивалось, что его режиссер не проделал никакой значимой работы за последние 35 лет. Это последнее утверждение указывало бы нам на « Бегущий по лезвию (1982) и « Инопланетянин (1979), последний знаковый фильм и, безусловно, настоящая классика, но также и хороший пример того, как трудно сделать четкие выводы о фильмах Ридли.

Я должен согласиться с тем, что «Бегущий по лезвию» (1982), вероятно, является последней из работ Скотта, которую можно охарактеризовать как действительно новаторскую, но тогда на ум приходит следующий вопрос: действительно ли фильмы режиссера страдали от прогрессирующего отсутствия амбиций из-за годы? Лучший способ ответить на эти вопросы — просмотреть « Все деньги мира », последний фильм Скотта и тема этой статьи.

На первый взгляд, фильм о похищении не может показаться хорошим аргументом в пользу оригинальности. Справа от летучей мыши, я могу думать о ' Человек в огне (2005) брата Ридли Тони о мужчине, который развивает отношения отца и дочери с девушкой, которую нужно похитить; Рон Ховард это довольно интересно » выкуп (1996) о неортодоксальных попытках отца освободить сына от похитителей, и даже первые два из Лиам Нисон фильмы в “ Взятый франшиза. Но даже несмотря на то, что «Все деньги мира» на первый взгляд может показаться просто еще одним фильмом о похищениях, я считаю, что это скорее яркий пример того, что Роджер говорил: «Дело не в том, о чем фильм, а в том, как он об этом».

«Все деньги мира» — это реальная история похищения внука нефтяного миллиардера Дж. П. Гетти в Риме группой довольно некомпетентных, но зловещих преступников. Как рассказывает голос за кадром о собственном дедушке подростка (которого играет Кристофер Пламмер ) он не только «самый богатый человек в мире своего времени, но и самый богатый человек в истории» (по крайней мере, до этого момента). Проблема в том, что мать молодого Гетти Гейл ( Мишель Уильямс ) и «наладчик» его деда Флетчер Чейз (Марк Уолхберг), кажется, единственные персонажи, готовые сделать все возможное, чтобы освободить его. Развевшись с помешанным на наркотиках отцом ребенка, Гейл больше не является частью семьи, и у нее нет средств совершить подвиг в одиночку. Что еще хуже, странная реакция Гетти на похищение его любимого внука в конечном итоге отдает его в более умелые и гораздо более зловещие руки.

«Все деньги мира» на голову выше этих других примеров похищения людей. Что фильм лучше всего передает, так это дикие сложности, которые возникают, когда подросток оказывается непредсказуемым по сравнению со странными персонажами, участвующими в испытании. Для бабушки и дедушки со всеми деньгами в мире, но больше озабоченным облегчением, которое приносит ему экономия каждой копейки («мы похожи на вас, но на самом деле мы не такие, как вы»). Для жестокого заказчика похищения (извращенно сыгранного подавленным Марко Леонард , когда-то милый подросток из “ Кинотеатр Парадайз »), для которых Getty III — просто товар. Для матери, для которой замужество за семьей самого богатого человека в мире никогда не значило так много до сих пор, когда именно это поставило ее в затруднительное положение, и для скромного похитителя, чье сильное представление о принадлежности к семье важнее. имеет большее значение, чем любая сумма денег, и имеет большее значение, чем для тех, кто предположительно близок к жертве, что-то, в чем он просто не может разобраться. По своей сути «Все деньги мира» не столько о самом похищении или даже о поразительной скупости Дж. П. Гетти, сколько о невозможных ситуациях, которые возникают. Как говорит Гетти: «У всего есть цена, великая борьба в жизни подходит к концу».

Дональд Сазерленд в настоящее время играет того же персонажа в телешоу «Доверие», и он заявил, что скупость этого человека, изображенная в фильме Скотта, далека от истины. Не утверждая, что знаю, что правильно, я сомневаюсь, что это и другие события, изображенные в нашем фильме, точны, например, Флетчер угрожает Гетти, чтобы заставить его заплатить деньги за выкуп его внука. У меня также есть серьезные сомнения, что старший Гетти умер в полном одиночестве в ту же ночь, когда его внук был освобожден, утешенный только присутствием произведения искусства за 1,5 миллиона долларов, которое он купил в период времени, когда подросток был заложником и получил его ухо отрезан благодаря дедовской дешевизне. В любом случае, нет никаких сомнений в том, что эти события, реальные или нет, сделали фильм лучше. Отсутствие каких-либо таких сложных ситуаций делает переоцененные фильмы «Человек в огне» и «Одержимые» по сравнению с ними кажутся бессмысленным развлечением. Фильм Ридли гораздо больше похож на довольно захватывающий «Выкуп» Рона Ховарда об отце, который превращает похищение сына в похитителей, назначая награду за их голову и отказываясь платить, отличный кинематографический поворот, но также тот, который я нашел далеко из правдоподобного, доказательство в том, что никто никогда не подумал бы украсть идею для реальных целей. Если подумать, когда дело доходит до перипетий, самая близкая запись, на которую похож наш фильм, вполне может быть « Безжалостные люди (1986), где Гетти не проявлял гораздо большего желания платить выкуп за внука, чем Дэнни ДеВито сделал с Бетт Мидлер с.

Как всем известно, часть Гетти однажды была переделана. Кевин Спейси личная жизнь стала достоянием общественности, а сцены с его участием были пересняты с Кристофером Пламмером. Единственные случаи, когда я обнаружил заметные изменения, были, когда молодой Кристофер Пламмер сходит с поезда в пустыне в 1940-х годах, а также когда его молодой внук помогает ему отвечать на почту с финансовыми просьбами о помощи. У меня сложилось впечатление, что омоложенный цифровым способом Пламмер был чрезмерно наложен на ранее снятые фоны для обоих. Очевидно, это было сделано в спешке, но я сомневаюсь, что кто-либо, не подозревающий о них, когда-либо действительно их заметит. Мы, вероятно, никогда не увидим версию Спейси в этой роли (точное специальное издание на DVD), но главная причина, по которой изменения в основном плавные, заключается в том, что Пламмер чувствует себя так хорошо в этой роли. Невозможно представить в нем Спейси или кого-то еще. У Пламмера не так много экранного времени, как у Уолберга или Мишель Уильямс, но он явно является сердцем фильма, и его присутствие ощущается повсюду. По сути, это означает, что «Все деньги мира» получили своего рода пересадку сердца через несколько недель после выпуска, и от этого все равно стало лучше.

Итак, стали ли последние фильмы Ридли Скотта менее амбициозными со временем? Истинный, ' Гладиатор — его единственная работа, получившая премию «Оскар» за лучший фильм, но можно утверждать, что это была, по сути, модернизированная библейская версия 1950-х годов в духе «Бен-Гура» и «Quo Vadis», где современные технологии заполнили пустоту в старых примерах звучат тысячи дополнений. “ Американский гангстер ” была еще одной достойной особенностью, но также и еще одним входом в уже популярный жанр. “ Марсианин ” также был довольно хорош, но было бы трудно отрицать, что по своей сути это была очень хорошо сделанная смесь “ Аполлон 13 », « Сила тяжести 'и особенно' Выбрасывать ».

Так что ответ, я полагаю, будет зависеть от того, что важнее для зрителя: новаторское кино или лучшее повествование, и нет никаких сомнений в том, что в последние годы Скотт в основном преуспел в последнем. «Бегущий по лезвию» был явным визуальным прорывом, но если говорить о сюжете, то в нем не было ничего особенного. Это не означает, что недавние фильмы Скотта не были такими великолепными, как всегда, но его обычные серовато-голубоватые тона, возможно, стали казаться более рутинными (вспомните великолепную сцену в старых римских руинах, где Гетти рассказывает его внук о его предполагаемых прошлых жизнях). Тем не менее, их сюжеты были более сложными, а их истории и персонажи более увлекательными.

Почему-то мне стало жалко Ридли Скотта. В свои 80 он снял два моих любимых фильма за последний год, и оба они не только не имели кассовых сборов, но и оказалось, что теперь они считаются рутиной. И все это, по иронии судьбы, в том же году, когда Всплеск Ремейк в итоге получил премию Американской киноакадемии за лучший фильм.

Рекомендуем

AFI Fest 2016: Первый фильм-нуар, снятый женщиной, «Автостопщик» Иды Лупино.
AFI Fest 2016: Первый фильм-нуар, снятый женщиной, «Автостопщик» Иды Лупино.

Репортаж с AFI Fest с презентации фильма Иды Лупино 1953 года 'Автостопщик'.

Быть человеком героически: Мелора Уолтерс о водяном ягуаре, утоплении, магнолии и многом другом
Быть человеком героически: Мелора Уолтерс о водяном ягуаре, утоплении, магнолии и многом другом

Интервью с актрисой и режиссером Мелорой Уолтерс о ее режиссерских работах в фильмах «Ягуар с водяными лилиями» и «Утопление», а также о ее выступлениях в фильмах Пола Томаса Андерсона «Магнолия» и сериале Hulu Pen15.

История Монтаны
История Монтаны

История о брате и сестре, которые примиряются с трагическим семейным прошлым на фоне бескрайнего неба Монтаны.

Alloy Orchestra аккомпанирует классику Лона Чейни 'He Who Get Slapped'
Alloy Orchestra аккомпанирует классику Лона Чейни 'He Who Get Slapped'

Alloy Orchestra аккомпанирует «Тот, кто получает пощечину» Лона Чейни, пятому фильму Эбертфеста 2014.

«Мы боремся» за космос в кино: панель женщин-режиссеров на Международном кинофестивале в Майами
«Мы боремся» за космос в кино: панель женщин-режиссеров на Международном кинофестивале в Майами

Ребекка Миллер, Дон Портер, Вера Эгито, Лорен Скафариа и Дебра Циммерман говорят на ММКФ об институциональном сексизме и расизме.